10 películas que eludieron la censura del código de Hays

10 películas que eludieron la censura del código de Hays

De 1934 a 1968, el Código de producción cinematográfica, más conocido como el Código Hays, proporcionó pautas a los cineastas estadounidenses sobre lo que los miembros de su junta consideraban contenido cinematográfico aceptable. Al adoptar estas pautas, los estudios de cine de Hollywood evitaron la censura del gobierno. El Código proporcionó una lista de prohibiciones y advertencias generales sobre usos o representaciones de "blasfemias" y "expresiones vulgares", "desnudez", tráfico de drogas, "perversión sexual", "esclavitud blanca", "mestizaje", "higiene sexual y enfermedades ”,“ escenas de un parto real ”,“ órganos sexuales ”,“ burla del clero ”y“ ofensa deliberada a cualquier nación, raza o credo ”, así como una variedad de otros 25“ artículos que requieren cuidados especiales. "

Tres años después de la institución del Código, la chiflada comedia del director Leo McCarey The Awful Truth proporcionó lo que equivalía a "un kit de instrucciones" para eludir las restricciones y prohibiciones del Código. Para eludir las pautas, "las líneas se reescribieron, las escenas de rehabilitación se barajaron hábilmente y las anatomías se cubrieron de manera pirada".

Otras películas utilizaron estas y otras técnicas para evadir el Código. En general, las tácticas tuvieron bastante éxito en la mayoría de los casos, y los realizadores pudieron evitar la censura del gobierno adhiriéndose (o aparentando adherirse) a la vigilancia voluntaria de sus productos por parte de la industria. Los subterfugios, artimañas, trucos y otras maniobras que usaban los cineastas eran a menudo ingeniosos y divertidos y, lo más importante, desde la perspectiva de los cineastas, permitían que las películas le dieran al público lo que habían pagado por ver: las mismas emociones que el Código era se supone que los niega.

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10 Notorio (1946)

Bajo el título de "Sexo", el Código prohíbe los "besos excesivos y lujuriosos". Puede ser cierto que el largo labio que TR Devlin (James Stewart) coloca sobre Alicia Huberman (Ingrid Bergman), sin romperse, mientras "caminan por la habitación", pretende simbolizar "el momento temprano en una relación cuando los amantes no puede soportar estar separado ". Sin embargo, la duración y la intensidad del beso podrían haber violado la orden judicial del Código contra las "escenas de pasión" que implican "besos excesivos y lujuriosos", si los actores no hubieran salido a respirar brevemente de vez en cuando durante sus dos años y medio. expresión de un minuto de unión romántica. Los breves descansos permitirían al director, Alfred Hitchcock, afirmar que el beso de larga duración fue en realidad una serie de muestras sucesivas de romance mucho más breves.

9 Sombrero de copa (1935)

El director de Top Hat, Mark Sandrich, empleó una estrategia diferente para evadir una de las muchas prohibiciones del Código. Una instancia de blasfemia prohibida por el Código fue "maldita sea". Durante un viaje en un taxi tirado por caballos, que el bailarín Jerry Travers (Fred Astaire) se ha apoderado de él, haciéndose pasar por el conductor habitual, Dale Tremont (Ginger Rogers) pregunta sobre el caballo de carreras que, según Travers, ganó recientemente el Grand National. Él le dice que el caballo tiene un "pedigrí" y fue engendrado por Man O ’War. Tremont quiere saber qué yegua es la madre del caballo. Él responde: "Oh, no lo sé, señorita, no le importaba. . . . " Rompiendo la frase, el bailarín deja que la audiencia haga la conexión entre "presa", es decir, la madre del caballo, y la palabra de maldición "maldición" que está prohibida por el Código. El truco funcionó y la "referencia obscena" pasó desapercibida para los encargados del cumplimiento del Código.

8 La chica no puede evitarlo (1956)

El Código también tenía una o dos cosas que decir sobre la desnudez. La "desnudez completa" estaba totalmente prohibida, al igual que "cualquier aviso lascivo o licencioso (de desnudez total) de otros personajes en las imágenes". De hecho, incluso la desnudez total mostrada solo "en silueta" estaba prohibida. Sin embargo, una muestra generosa del escote de Jayne Mansfield probablemente fue lo suficientemente excitante para la audiencia que miraba The Girl Can't Help It, y esa es exactamente la toma que el director Frank Tashlin exhibió cuando, a lo largo de gran parte de la película, su estrella curvilínea les da a los espectadores más que una atento.

7 Abran paso al mañana (1937)

Si bien el Código reconoce que "el adulterio es a veces material de trama necesario", sus directrices también dictan que tal infidelidad "no debe tratarse explícitamente, justificarse o presentarse de manera atractiva". En la película Make Way for Tomorrow, el director Leo McCarey usó insinuaciones para insinuar que Rhoda Cooper (Barbara Read) se había ido de casa después de tener una cita con un hombre mayor casado. La esposa del hombre telefonea a Ma Cooper, alertándola sobre la historia de amor de su hija y amenazando a la joven con escándalo. A diferencia de la empleada doméstica, que escucha a escondidas la llamada, la audiencia no escucha los detalles de la conversación entre Ma y su interlocutor, porque "hablar de la transgresión es invocar juicio sobre el pecador" y, por supuesto, violar la máxima del Código de que el adulterio "no debe tratarse explícitamente".

6 Extraños en un tren (1951)

Con respecto al asesinato, el Código aconsejaba: "Los asesinatos brutales no deben presentarse en detalle". Tales prohibiciones nunca impidieron que el director Alfred Hitchcock describiera crueles asesinatos. En Psycho (1960), se concentró en un cuchillo cortante en medio de destellos de la carne desnuda de la víctima mientras el doble de cuerpo de Marion Crane (Janet Leigh) luchaba en vano para proteger su cuerpo desnudo de la hoja centelleante. En Strangers on a Train, Hitchcock usa una técnica diferente e igualmente ingeniosa para eludir la guía del Código en contra de describir "asesinatos brutales". Mientras Bruno Anthony (Robert Walker) estrangula a Miriam Haines (Kasey Rogers), el atroz crimen se muestra, en una distorsión de "gran angular", como reflejos en sus anteojos, simbolizando así la "mente retorcida" del asesino. Al evadir la prohibición del Código de retratar "asesinatos brutales en detalle", Hitchcock agrega arte y horror a la película.

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5 Alas (1927)

Otra forma de evitar las restricciones del Código sobre el uso de blasfemias y vulgaridades fue concebida por el director William A. Wellman o los actores de Wings, ganadora del Oscar. El Código prohibía la "obscenidad de palabra, gesto, referencia, canción o sugerencia", que parecería eliminar todos y cada uno de los usos de las palabras prohibidas en la lista del Código. Sin embargo, los pilotos de combate de la película eludieron la prohibición simplemente diciendo, en lugar de proferir blasfemias. Sin embargo, estaba claro para el público que se estaba usando "lenguaje salado" durante las peleas de perros, y la Comisión Hays endureció la prohibición del Código contra el uso de ese lenguaje.

4 Lo que el viento se llevó (1939)

Después de ser advertido de que el uso de "maldición" por parte de Rhett Butler (Clark Gable) al final de la película podría no encajar bien con la oficina de Hays, el productor de Lo que el viento se llevó, David O.Selznik recomendó que el director Victor Fleming filmara dos finales de la película. , uno con y otro sin la palabra ofensiva. Sin embargo, al reunirse con la oficina de Hays, Selznik no mencionó los finales alternativos.

Mientras tanto, se diseñó una lista de posibles líneas de reemplazo, ninguna de las cuales tenía el impacto del original "francamente, querida, me importa un comino". Entre los candidatos para la sustitución, todos los cuales comenzaron con "francamente, querida", estaban "no me importa", "me deja frío", "ya no me preocupa", "no me importa". dar un pitido "," soy completamente indiferente "y" todo es un hedor en mis fosas nasales ". Es difícil imaginar que Lo que el viento se llevó terminando con una nota así. Afortunadamente, Selznik pudo vender la Oficina de Hays conservando el uso de "maldición", aunque al hacerlo significó que el Código tuvo que ser cambiado; a partir de ese momento, el uso de la palabra sería "discrecional".

3 La octava esposa de Barbazul (1938)

Billy Wilder coescribió el guión de La octava esposa de Barbazul. Ir tan lejos como para sugerir que encontraba inspiradoras las restricciones y prohibiciones del Código sobre representaciones de sexo podría ser exagerado, pero Wilder dijo que cree que las pautas desafiaron su propia creatividad y la de sus compañeros cineastas. "Tuvimos que operar con astucia para burlar a los censores", dijo, "y esto nos hizo escribir de manera más sutil". Dado que “incluso una pequeña maldición insignificante como 'bastardo' o 'hijo de puta'” estaba fuera de los límites, agregó Wilder, él y su coguionista Charles (“Charlie”) Brackett tuvieron que idear una forma de haciendo que sus personajes suenen como si estuvieran maldiciendo. En lugar de "hijo de puta", escribieron "si tuvieras una madre, ella ladraría". Tales juegos de palabras permitieron a los guionistas eludir las estrictas prohibiciones del Código y permanecer fieles a la naturaleza de los personajes de la película.

2 Películas de Tarzán (1928-1948)

Aunque escaso, el taparrabos que Tarzán (Johnny Weissmuller) usaba en las películas de Tarzán era aceptable para la Oficina de Hays, al igual que la desnudez parcial del actor: con frecuencia se balanceaba sobre enredaderas, con el torso desnudo, incluso en compañía de Jane (Maureen O 'Hara, en la mayoría de las imágenes). Lo que molestaba a los censores era el chimpancé del señor de la selva o, más precisamente, los órganos sexuales de Cheeta. La prohibición de exhibiciones genitales del Código Hays no se aplica solo a los actores humanos. Los chimpancés y otros animales también estaban cubiertos (por así decirlo). Como observa Johnny Weissmuller, Jr., en su biografía Tarzán mi padre, "Cheeta y sus hermanos simiescos" tenían que usar "medias corporales" para que sus partes íntimas no ofendieran la sensibilidad de Hays Office. El Código rechazó la "exposición de los genitales", incluidos los de los animales, "reales o disecados".

1 Todos los días son vacaciones (1938)

En su última imagen, Every Day's a Holiday, la diosa del sexo Mae West enfrentó los mismos desafíos que había encontrado en la mayoría, si no en todas, de sus películas anteriores: las prohibiciones y restricciones impuestas a la industria cinematográfica estadounidense por el Código Hays. Por supuesto, en esta etapa de su carrera, se había convertido en una experta en eludir las pautas. "No lo olvides, cariño, yo inventé la censura", se jactó, con la típica hipérbole. “¡Imagínese censores que no le permitan sentarse en el regazo de un hombre! He estado en más vueltas que una servilleta ".

A lo largo de los años, West recopiló "trucos para manejar a los censores". Usando la táctica de cebo y cambio, escribía líneas que sospechaba que la Oficina de Hays insistiría en que se borraran solo "para que los demás pudieran quedarse". Pudo tener éxito, a pesar de las estrictas pautas del Código Hays, insinuó, porque sus películas no se basaban en "desnudez y hablar sucio", sino en "una buena historia y personajes creíbles", y conocía los personajes que interpretaba. Peaches O'Day, la protagonista de Every Day's a Holiday, dijo West, era "una chica que creía que si llevabas un diario, algún día te mantendría". La Oficina de Hays no embotó su carrera, insistió, pero la agudizó, al igual que sus prohibiciones también afinaron aún más su ingenio.

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